Prof. Dr. Ana Grgić (Babeș-Bolyai University, Romania) Seeing the Fireflies: Towards a New Historiography of Yugoslav Women's Cinema
- Datum: 21. October 2026
- Uhrzeit: 16:15
- Strasse: Linzer Str. 4
- Ort: 28359 Bremen, DE
- Raum: 60.070
Abstract:
Ausgehend von Georges Didi-Hubermans Werk „Das Überleben der Glühwürmchen“ (Survivance des lucioles) plädiert dieses Seminar für eine neue Geschichtsschreibung des jugoslawischen Frauenkinos, die nicht auf kanonischen Erzählungen oder vollständigen Archiven basiert, sondern auf dem Fortbestehen zerbrechlicher Bilder, verstreuter Spuren und fragmentarischer Erinnerungen. Didi-Huberman weist die Annahme zurück, dass marginalisierte Filmemacher*innen, Filme und Werke einfach aus der Geschichte verschwinden, und schlägt vor, dass Bilder als flüchtige Lichter fortbestehen, deren Sichtbarkeit von neuen Sichtweisen abhängt. In diesem Seminar werde ich darlegen, dass sein Ansatz einen fruchtbaren theoretischen Rahmen bietet, um die Geschichtsschreibung zum Frauenkino des ehemaligen Jugoslawiens neu zu überdenken, wo politische Zersplitterung, patriarchalische Institutionen und der Zerfall des sozialistischen Staates zu einer diskontinuierlichen und zersplitterten Archivlandschaft geführt haben. Ich werde diese These am Beispiel von Marija Marić (Maria Marich) entwickeln, einer der wenigen Frauen, die im sozialistischen Jugoslawien Spielfilme gedreht haben. Marićs Karriere, die sich zwischen jugoslawischem und rumänischem Kino, Fernsehen und Film sowie Sozialismus und Postsozialismus positioniert, veranschaulicht ein Kino des Dazwischenseins, dessen historische Unsichtbarkeit die Erklärungsgrenzen der nationalen Filmgeschichtsschreibung sprengt. Anstatt ihre Abwesenheit als historische Lücke zu betrachten, die darauf wartet, geschlossen zu werden, betrachte ich ihre erhaltenen Filme, Archivfragmente, mündlichen Überlieferungen und transnationalen Werdegänge als „Glühwürmchen“: unbedeutende, aber beständige Bilder, die trotz institutioneller Vernachlässigung weiterhin alternative Geschichten beleuchten. Indem ich Didi-Hubermans Philosophie des Überlebens mit feministischer Filmgeschichtsschreibung und dekolonialen Ansätzen zum Archiv verbinde, argumentiere ich, dass das Verfassen einer neuen Geschichte des jugoslawischen Frauenkinos einen grundlegenden epistemologischen Wandel erfordert. Die Filmgeschichte der Frauen entsteht nicht durch die Wiederherstellung eines vollständigen Archivs, sondern durch die sorgfältige Zusammenführung erhaltener Bilder, die über nationale Grenzen, persönliche Erinnerungen und vergessene Sammlungen verstreut sind. Marija Marić wird somit nicht zu einer isolierten Ausnahme, sondern zu Teil einer breiteren Konstellation von Filmemacherinnen, deren sporadische Sichtbarkeit nationalistische Geschichtsschreibungen des Balkan-Kinos in Frage stellt und neue Möglichkeiten für das Verständnis der jugoslawischen Filmkultur jenseits der Grenzen des Kanons aufzeigt.
Bio:
Ana Grgić ist Wissenschaftlerin und Kulturarbeiterin, deren Forschungsschwerpunkte das Kino des Balkans und Osteuropas, das kulturelle Erbe sowie die bewegte Bildgeschichte sind. Sie studierte Film- und audiovisuelle Wissenschaften an der Sorbonne Nouvelle (Paris) und promovierte in Filmwissenschaft an der University of St Andrews. Derzeit lebt sie in Thessaloniki, wo sie als unabhängige Filmemacherin, Autorin und Forscherin tätig ist und an der Babeș-Bolyai-Universität (Cluj-Napoca) Dokumentarfilm, Filmproduktion und audiovisuelles Kulturerbe unterrichtet. In ihrer Arbeit beschäftigt sie sich mit Fragen der visuellen Kultur, des filmischen Erbes von Frauen und der Geschichtsschreibung des Kinos in der Balkanregion. Sie ist Autorin von „Early Cinema, Modernity and Visual Culture: The Imaginary of the Balkans“ (Amsterdam University Press, 2022) und Mitherausgeberin von „Stretching the Archive: Global Women’s Film Heritage“ (Archive Books, 2024) sowie von „Contemporary Balkan Cinema: Transnational Exchanges and Global Circuits“ (Edinburgh University Press, 2020). Sie hat an zahlreichen internationalen Forschungs- und kuratorischen Initiativen mitgewirkt, darunter das von „Creative Europe“ geförderte 5C-Projekt, „Archives in Motion“ und „Global Feminist Film Heritage“, und war Mitglied der Jury bei mehreren internationalen Filmfestivals, darunter dem Porto Femme Film Festival, dem Thessaloniki International Film Festival, dem Astra Film Festival und dem Golden Rose Film Festival.